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第三二六章 十二盏鸡缸杯

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真正意义上的焦点,说不定会因此让这一期的节目收视率大涨,而且还会形成社会效应。

    “什么事儿我会答应啊?”窦晓玲本来已经和钟学他们进入房间休息了,等了半天也不见张天元他们几个专家进来,就出来看看情况,刚好听到了张天元的那句话。

    张天元将自己的打算和想法告诉给了她,果不其然,这个女的当即就点头答应了,她是这个节目的制片人,节目的摄制都是由她统筹的,她说怎么做,那就可以怎么做。

    更何况这个事情的确对节目会有很大的宣传效果,要知道那可是十一个几乎能够以假乱真的仿品同时现世啊,这意味着什么?意味着将会在收藏界掀起巨大的轰动效应。

    以前都说瞒天王做仿品厉害,可是这个如果是仿品的话,那真得是必瞒天王的技术还要好,这影响力那可真得是巨大了。

    对于张天元要做的这件事情,马雍、秦牧、君如海和张儒生那都是支持的,理由很简单,这几个人对于赝品充斥市场,以假乱真那是深恶痛绝的,如果真得可以借此机会打击一下造假者。按不可谓一件快事啊。

    让这样的仿品流落到真品市场,这不仅仅是对古玩市场的一种亵渎,更重要的是这几个人眼睛里都揉不下沙子啊。

    如果说没遇到也就罢了,他们又不是专业的打假战士。可既然遇到了,那自然就要做个了断的。

    几个人进入了房间里休息,将这个事情告诉了钟学。

    钟学现在其实只有两个选择,要么承认张天元的鉴定结果,要么就是按照张天元的说法去做,否则的话,占理的那就是张天元了,他这东西拿在手里,就算是真的,也会被说成是假的。那可就不好了。

    “你这个年轻人还真是咄咄逼人啊,好吧,如果这东西真得最后被判定是假的,我就服你,可如果你说不出令我满意的理由。那可就别怪我不客气了。”钟学是有些生气的。

    他生气,其实张天元更生气,妈了个巴子的,这可是老子做的仿品啊,你这家伙居然把他当成真的来蛊惑世人,还不相信老子的话,不给你一点教训。那怎么行。

    “好了好了,你们两个都消消气吧,说到底,咱们都是为了证明这东西的真伪,我说钟老板,这要是真的。那你可就发了啊,我相信小张也一定会当着众人的面给你道歉的。”马雍做起了和事佬,笑道。

    “哼,我不需要他的道歉,我只是想要讨一个公道!明明那么多专家都说是真的。凭什么他说这是假的。”钟学冷哼一声说道。

    “诸位,我插一句啊,这会不会是真仿品呢?就是说是清朝的仿品?”一直没怎么吭声的大记者王烨开口问道。

    张天元摇了摇头道:“那不可能!清朝斗彩瓷器的产量要大于明朝成化时期。康熙、雍正、乾隆官窑也有不少精品堪与成化斗彩媲美,而且出现了较大的器型。总的来看,清朝盛世的斗彩瓷器大多数绘画精工,改变了成彩 ‘叶无反侧’、‘四季单衣’ 的弱点,图案性更强,但也失去了成彩清秀飘逸的风采。康、雍、乾官窑都有一些仿成化斗彩产品,

    特别是雍正时期己能有把握地仿烧出成化斗彩,但这些仿品大都署本朝年款或不落款,只有少数寄托成化款。对这些器物要从胎、釉、彩绘等儿个方面仔细辨别。另外雍正时期还烧成了粉彩斗彩,使斗彩瓷器更加华贵。乾隆以后,斗彩仍在生产,图案内容多为花草,且多团花,延续了清朝盛世时期的风格,但笔法日渐草率。

    清代,朗士宁等人将西洋画技法带到我国,自康熙朝始,内务府及养心殿造办处将其大量融入陶瓷工艺,以油画技法为基础的珐琅彩就是这一时期的典型代表。发晶釉面,则以西洋硬笔画技法为基础,精到细腻的笔法,糅合彩瓷工艺特有的渲染效果,辅以粉彩的写意,呈现出疏密有致、刚柔相济之状。而珐琅所独有的色彩凝练更起到了画龙点睛之效。

    三种不同风格的工艺,反差强烈却又浑然一体、风格迥异却能相互提携,争奇斗艳中构成一幅情趣盎然的生动画面,故名:逗彩!

    但仿品就是仿品,再好那也是仿品,成化斗彩和清代的仿品是有很大的区别的。”

    “这样啊,那到底怎么鉴定呢?”王烨一边在笔记本上记录着什么,一边问道。

    张天元道:“在我看来,首先要弄清明代成化斗彩器最大的特点是以勾绘青花轮廓线,施上白釉烧后,经过二次烧造,其风格基本上改变了明代永乐、宣德时的拙重而显得秀丽清雅的韵味,具体表现在造型上多为小器,如碗、杯、盏、罐等,故有‘成化无大器’之说。其制作工艺精细,但稍显纤巧,特别像盖罐,以后清代康熙、雍正两朝所盛行的仿品,与明代成化的盖罐却有着明显的区别,如明代成化盖罐盖面显得微凸,而清代仿品则无此现象,却是平面,兼有棱角分明感觉,这是鉴定盖罐真伪的鲜明而典型的特征。”
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